卡尔拉认为,《小丑》的目标有些模糊,菲利普斯可以参考《阿甘》
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卡尔拉认为,《小丑》的目标有些模糊,菲利普斯可以参考《阿甘》

发布日期:2023-09-23 21:25    点击次数:157

《小丑:双重疯狂》进入了创作流程,导演托德·菲利普斯承认自己的压力很大,因为《小丑》的首部系列大获成功,外界对续集的期待程度很高。《THR》的影评人卡尔拉谈论了这部作品,他觉得古恩取代了沃尔特·滨田的职务,DC影业的计划出现了变化,这些情况干扰了菲利普斯的创作步骤。卡尔拉认为,《小丑》的目标有些模糊,扎斯拉夫希望《双重疯狂》延续辉煌,因为华纳需要从《小丑》的身上赚钱。古恩想让《小丑》打开DC工作室的局面,DC影业更换了CEO,古恩认为《小丑》应该改变超级英雄系列的大方向。然而菲利普斯希望《双重疯狂》带来全新的理念,每个人都有着自己的小算盘,这部作品的目标有些模糊。

卡尔拉还给菲利普斯提出了建议——菲利普斯可以参考《阿甘》,经典时代的影片值得借鉴。《阿甘正传》具备强烈的社会属性,该片没有复杂的特效和画面冲击力,与《小丑》有些共性。这两部电影都体现了小人物的传奇,同时也影射了社会现实,这是卡尔拉希望导演参考《阿甘》的主要原因。有些影迷们会说这两部系列的类型不同,《阿甘正传》是传记片,而《小丑》是漫改电影,两类作品的要求和发展完全不同,菲利普斯如何进行“跨界参考”呢?在卡尔拉看来,超级英雄系列本身就是综合属性很强的电影,漫改电影的来源非常广泛,因为每一部漫画的侧重点不同,至少《小丑》身上有很多《阿甘》的特点。

华金·菲尼克斯饰演亚瑟·弗里克,Lady Gaga扮演小丑女,《双重疯狂》的演员阵容还算豪华,为何在卡尔拉看来,该片的目标越来越模糊了呢?卡尔拉认为,DC工作室更换了管理层,工作人员之间的内部斗争才是关键因素。虽然古恩和萨夫兰嘴巴上说他们要尊重前任创作者的理念,滨田时代的东西非常重要,他们要用好前任的财富。然而古恩只有把滨田时代的痕迹都清理了,DC影业才能正式进入他的掌控之下。19年版本的《小丑》还是前任管理层手下的作品,显然古恩肯定不同意菲利普斯按照原来的目标创作下去。然而扎斯拉夫体现出不同的目标,因为华纳的管理层需要赚钱。

扎斯拉夫明确希望《双重疯狂》延续上一部系列的感觉,为华纳继续带来“低成本高收入”的壮举。尽管大家都清楚,古恩只是扎斯拉夫的“傀儡”,不过双方在《小丑》的发展上面意见不合、目标不同,该片怎么可能拥有清晰的目标呢?菲利普斯无法跳过华纳与DC工作室自己做决定,显然这是作品模糊额根源。笔者(沾沾自喜看电影)认为,菲利普斯原来的目标没有问题,《双重疯狂》是名义上的续集,实际上该片和首部系列的关系不同太密切,借助正片的资源以及受众群体就行了。漫威在这方面已经有了前车之鉴,新版《美队》也和埃文斯版本的《美队》没什么关系。

从续集的名称,也可以看出这部电影的定义和目标受众群体有些模糊——原本《小丑》续集的名称是《再度疯狂》,而不是《双重疯狂》。虽说这两个名称看上去的差别不大,然而一个是延续辉煌的感觉,另外一个就是制造平行的宇宙世界。显然前者是华纳管理层的意思,后者才是菲利普斯的要求,古恩夹在中间还有其他想法。在每个人想法完全相反的情况下,目标模糊是必然的发展结果,除非有一方可以退让。然而卡尔拉也承认,扎斯拉夫的意见与影片的预算有关,估计没有人可以让步。所以卡尔拉强调,《小丑》的目标有些模糊。

在幕后情况不怎么好的时候,菲利普斯如何找到合适的路线,缓解每个人心中的小算盘?卡尔拉提出的建议就是参考《阿甘》,反正都是小人物的故事,而且两部作品都充满了讽刺意味。《阿甘正传》同一年上映的经典影片太多了,《燃情岁月》与《肖申克的救赎》无论放在哪个时代都是精品。《阿甘》能够在优秀作品那么多的年代脱颖而出,说明了该片拥有明确的目标和态度,记忆点相当清晰,这就是菲利普斯需要了解的事情。由此可见,菲利普斯可以参考《阿甘》。



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《小丑:双重疯狂》进入了创作流程,导演托德·菲利普斯承认自己的压力很大,因为《小丑》的首部系列大获成功,外界对续集的期待程度很高。《THR》的影评人卡尔拉谈论了这部作品,他觉得古恩取代了沃尔特·滨田的职务,DC影业的计划出现了变化,这些情况干扰了菲利普斯的创作步骤。卡尔拉认为,《小丑》的目标有些模糊,扎斯拉夫希望《双重疯狂》延续辉煌,因为华纳需要从《小丑》的身上赚钱。古恩想让《小丑》打开DC工作室的局面,DC影业更换了CEO,古恩认为《小丑》应该改变超级英雄系列的大方向。然而菲利普斯希望《双重